开机第一个长镜头的戏份之所以困难重重，原因是全方位的。
其中之一就是因为，全部画面都放置在始终的太空环境之中，不仅光线角度和空间位置是地球之上无法模拟的，为电脑特效和相关部门都提出了近乎严苛的要求；还因为演员必须处于一个“没有支撑”的环境之中完成表演，演员和演员、演员和物体之间的参照物、借力点全部都是错误的，制造了更多难度。
但伴随着拍摄的进行，故事之中的环境开始出现了变化，可以提供参照的背景开始渐渐增多，这也为阿方索提供了更多借力点，拍摄难度自然也就有所回落，尽管太空始终效果依旧是一个难题，但解决了开场长镜头的技术难题之后，事情也就变得简单起来了。
今天这场戏就是如此。
同样是置身于灯箱之中，灯光的变化依旧是太空始终效果的重要环节，但摄影镜头的相对位置开始固定起来，IRIS机械臂与演员之间的配合动作变得更加粗线条，简单直接了许多；同时，正中央的拍摄道具也从篮子变成了逃生舱坐席，演员的姿势和状态都得到了巨大的改善，这对于表演来说是一件好事。
但就蓝礼个人而言，差别并没有太大，整个拍摄环境都渐渐变得熟悉起来，舒适与不舒适都已经习惯了，归根结底，这还是困难的拍摄，在灯箱之中停留十几个小时，这依旧是一场煎熬。
而且，相较于第一个镜头来说，镜头开始渐渐放大、拉近，电影核心的重量全部都压在了演员身上，削弱了技术所带来的视觉冲击力，以演员来讲述故事，难度自然是直线上升。
也许，唯一的区别就在于，经过这段时间的磨炼，蓝礼已经完全习惯了灯箱的拍摄环境，即使是十几个小时的马拉松拍摄，大汗淋漓、精疲力竭、体力透支，他也已经渐渐遗忘了身体的痛苦和精神的折磨，现在更换一个更加舒适的坐姿，能够进一步忘记这些额外的干扰，可以百分百地投入注意力，一心一意地钻研表演。
用鲁妮·玛拉的话来说，“这就是演员的特异功能，只是，他的功力比我深厚。”
现在，蓝礼就端坐在逃生舱的坐席之中，剧务和其他工作人员都已经离开，确保离开镜头的捕捉范围，让拍摄可以顺利进行。
耳边可以听到阿方索的声音，他正在确认各个部门的准备情况，但毫无预警地，蓝礼的声音就打破了这种平衡，“我需要五分钟。”蓝礼扬声说道，没有具体解释，只是再次强调了一遍，“给我五分钟。”
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