八十年代，“夺宝奇兵”和“星球大战”的横空出世，携手开创了好莱坞商业电影的新时代，并且正式将暑期档的概念带入了北美市场，进而一举奠定了哈里森·福特影史巨人的重要地位。
1989年，“夺宝奇兵3”正式上映，系列宣告终结，而后沉寂了将近二十年，2008年，派拉蒙影业制作发行的“夺宝奇兵4”再次隆重登场，这使得观众们能够又一次在大屏幕之上领略印第安纳·琼斯的风采。
九十年代，“侏罗纪公园”系列成为了又一个票房小能手，1993年，系列第一部勇夺北美年度票房冠军，随后的1997年和2001年相继上映了系列的续集，但票房和口碑都是每况愈下，远远无法令人满意，最终草草收官。
时隔十二年之后，环球影业再次重新启动了该系列作品。
这并不意外。
二十一世纪进入第二个十年之后，整个好莱坞乃至全世界的电影产业都正在面对着原创灵感渐渐枯竭的困境，原创剧本的质量正在呈现出滑坡式的下坠，从奥斯卡到暑期档，全部都是如此。
于是，各大电影公司的视线都纷纷放在了小说、游戏、漫画、戏剧等艺术作品的改编之上。青少年小说改编作品的成功，还有漫威漫画改编作品的成功，正在慢慢地成为市场的主流导向，去年的“明日边缘”、“饥饿游戏”、“悲惨世界”等等就是最直接的范例。
而后，当改编资源也陷入了僧多粥少的窘境之后，各大电影公司则纷纷把视线瞄准了自己的版权库，经典翻拍、经典重启、经典延续等等，渐渐开始成为了主流。
“星球大战”、“夺宝奇兵”、“加勒比海盗”、“谍影重重”、“虎胆龙威”、“碟中谍”等系列都在三部曲结束之后，再次出现了续集；“蜘蛛侠”系列、“神奇四侠”系列等等，更是没完没了地持续重启。
“魔女嘉莉”、“金刚”、“捉鬼敢死队”、“十一罗汉”、“少年龙虎队”、“勇敢者游戏”等作品，陆续翻新重拍；就连一向以原创闻名的皮克斯，“玩具总动员4”、“超人总动员2”等等也都相继立项。
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