文化部长方云眼睛一眨不眨的顶着大屏幕上的《雨巷》。
方云身边，龙国诗歌协会会长何明轩此刻也比方云好不到哪里去，他一边看着大屏幕上的《雨巷》原文，一边还在嘴里轻轻念诵着，声音里的丝丝欢喜是怎么也掩饰不住的。
现场文人嗡嗡嗡的议论起来。
观众也对着这首诗交流着彼此的看法。
大概一分钟的时间，现场不约而同的响起了掌声，与之前那首《断章》相比，这掌声乍听似乎并不算热烈，但如果细看就会发现，鼓掌的观众表情都极为认真，不算响彻云霄的掌声，却带着极为沉重的力量！
“写得太棒了！”
“诗章蕴含着强烈的乐感！”
“一站的时间构思出来，完全是天才的神来之笔！”
“读这首诗，既能感受到舒缓、低沉而又优美的旋律和节奏，也感受到它所抒发的情感：凄清、哀怨和惆怅，除此之外，强烈的画面感也是让人心中恻然，洛阳之才，冠绝古今！”
现场一些专业诗人们给出了全部好评。
品味良久，方云缓缓开口道：“他竟然把法国那边的象征主义手法和我们龙国传统诗歌意象完美结合在了一起，这份灵性比业内一些所谓大师还要惊才绝艳。”
“的确。”
何明轩点头道：“诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感，这是《雨巷》富有音乐性的原因，不是有专业研究的人是写不出这种等级的作品的，现在，方部长应该相信我之前说他是现代诗大家的评价了吧。”
方云点头道：“他当得上一个大家评价！”
这首《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。
这首诗写于1927年夏天，当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。
龙国没有同样的历史。
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