苏联文化界的气氛，用一句现实评价非常合适，现实主义是苏联对文化界的态度，从建国开始，从战后加强。赫鲁晓夫一方面放开了部分管控，但同时也在加强战后因冷战压力而被不断强化的社会主义现实主义体系。赫鲁晓夫的意思是不想让文化界太死板，但同时也害怕西方文化大举入侵苏联文化界，和他的很多改革一样，他知道这样一直下去肯定不行，但贸然动手出现的问题比本来还要多。
兴起回归文学浪潮，原本是为了更快捷地克服内政危机、缓解西方遏制苏联的冷战局势、改变战后伊始所催生的苏联被动应对冷战体制，以激发苏联社会进步的正能量。但正能量还没有激发出来多少，负面能量倒是先出来了，这就引起了苏斯洛夫的强烈不适。
学政策调整的结果却让民众发现，苏联文学远不只有苏维埃文学，还有境外俄罗斯文学和被禁止的地下文学合成的非官方文学。在民众看来，白银时代文学和非官方文学是更有审美境界的，它们的全方位合法化，却未促使人们思考产生文学分裂的西方冷战原因，反而变成了更多公开挑战苏联合法性的资源。
苏联的所有问题都可以归结到敌强我弱这个问题上，文化界也有这个问题。作为一个肚子里面没有多少真材实料的人，谢洛夫只能用克格勃的办法，让那些向往西方的文化人闭嘴，索性苏联的知识分子也属于嘴巴硬骨头软的那类人，并不比其他国家的知识份子强多少，这就够了。
“假宣传部的下一步工作，是把目前内务部正在推进的全国监控网络计划，变成一个巨大的负面消息，让支持我们的学者多写一点负面文章，然后通过秘密渠道送到西欧去，然后引起巨大的讨论。”这不是公开会议，趴在桌子上一副戒毒老哥风采的谢洛夫，有气无力的托着脑袋吩咐道，“在西欧形成一种批判的浪潮，给民众一种根深蒂固的思维，那就是我们的社会不需要无处不在的监控器……”
这间办公室里面，只有四个人，他这个克格勃主席，秘密警察总局的局长、假宣传部的部长和一个记录员，除了对话之外，就剩打字机的声音。
“主席，我们为什么要这么干，这样传到国内，也会让我们部门受到更大的压力的。”秘密警察总局局长卡德波夫有些不解的问道，这不是给自己的工作设置障碍么，本来很多人就不理解这件事，这不是在加强反对的力量么？
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