气氛有些阴沉，棚门也被风吹得咿咿呀呀的响。
外面的雨气很大，木香土腥都带着春寒，邓瑛的身子一直养得不是很好，尤其是腿上，早晚畏寒惧冷，站久了便不舒服。
但他还是习惯在这些匠人当中站着。
这也是张展春几十年的坚持。
他曾对邓瑛说过：“营建宫城和在外带兵是一样的，没有那么复杂人心算计，大家的目的是一致的，只要你能让他们安心，他们就能一门心思地扑在自己的事情上。大厦之稳，莫不出于人心之定。但要做到这件事，光精进自身是没有益处的，你得有‘终身为士，不灭文心’的毅力。有了这样的毅力，才能有你该有的担当。如此，你带领着他们建造的殿宇城池，才不会是一堆楠木白骨。”
张展春说这话的时候，邓瑛还很年轻。
不免要问，“那要如何，才能守住‘文心’呢。”
张展春对他说，“不管身在何处，都不能忘了，你是十年书斋，苦读出身。尽管你不喜欢仕途上的人和事，走了和杨伦这些人不一样的的路，但你得记着，你真正的老师，始终是大学士白焕，你和杨伦一样，活在世上，要对得起自己的功名和身份。”
邓瑛成年后才慢慢明白，这一袭话中的深意。
累世的师徒传承，同门交游，不断地在辩论，阐释他们“修身治国平天下”的欲望，这些欲望撑起了读书人大半的脊梁骨，他们是王朝的中流砥柱，也是大部分社稷民生事业的奠基人。
杨婉早年也在自己对明朝的初期研究里，对所谓的大明“文心”进行过一般性阐释。
有了辩证法的介入以后，她不得不去看其中迂腐的一面，但是在她后来对邓瑛的研究当中，她认为“文心”这个概念，一直都是邓瑛行事作风的支撑点，甚至是他最后惨烈结局的根本原因。
他就是不喜欢站在宦官集团的立场上想问题，就是要做与自己身份不合的事情。
但怎么说呢。
杨婉抽风的时候，偶尔也会有抓马的想法。
“太监皮，文士骨”，这和“妓|女身，观音心”一样禁忌又带感，稍微发挥一下，就可以写它几万字的JJ小文学。
她爱这种有裂痕性的东西，比起史料罗列，这才能彰显大文科当中的“人文性”。
可惜这一点，她还没来得及跟邓瑛碰上。
邓瑛是用他本身的性格，在内化那个时代里如深流静水般的东西。
因此他的进退分寸和杨婉是完全不一样的。
正如张洛不喜欢杨婉，是觉得杨婉的分寸感，凌驾于当时所有的妇人之上，这让他极度不安。
而在邓瑛身旁的人，却从来不会感觉到，他的品性当中有任何刻意性的修炼。
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