他倒放了册子，递给杨婉。
杨婉就着他翻的那一页，快速地扫了几行字，立即回想起了杨伦写那篇在后来举世闻名的《清田策》。这篇文章在贞宁年之后，仍有无数的拓本传世，所以，它不仅是一篇有名的政策文章，同时也是杨伦本人著名的书法作品。
杨婉伸手接过，问道：“这篇文章，内阁和司礼监，是不是还没有在陛下面前合议啊。”
邓瑛“嗯”了一声。
“这是我的抄本。”
“你抄的吗？”
“对。”
杨婉闻话，认真看向纸上的字。
据说，邓瑛死了以后，它的宅子被烧过。
不知道是不是这个原因，此人并没有在历史上留下任何的手迹，研究邓瑛以来，杨婉还是第一次看到他亲笔写的字。
和杨伦的雄浑之风不一样，邓瑛的字极其的工整，每一笔都有他的自己的限度，横竖，撇捺都规在一种恰到好处笔力里，初见戾气的时候，就戛然而止地收拢了，看起来没有一点点攻击性，规范地就像是雕版里的字。
见字若见人。
若是在现代，他一定是可以把白衬衣穿得很好看的青年，写一手印刷体，有一份和科研技术相关的体面工作。然后就像一颗寒冷的齿轮一样，在世界的某一处地方精准，安静，孤独地转动着。
“字真好看。”
杨婉忍不住夸他。
邓瑛道：“杨大人才是在书法上有造诣的人。”
杨婉听了，笑得露了齿，“我才不觉得呢，他就跟那种拿拖把写字儿的人一样，跟灌了黄汤一样，迷惑得很。”
邓瑛忍不住笑了。
杨婉已经不止一次在他面前揶揄杨伦了，然而，他听了之后却总是莫名地感到心暖。
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