和马还想听北川沙绪里唱歌，所以一边拍手一边说：“真不错，再来一首，我想听《水手服与机关枪》。”
北川沙绪里瞪了和马一眼：“我为什么要唱给你听？而且我本来也不喜欢那首歌。不是电影大火，那歌根本红不起来。”
日南里菜：“这听着像是妒忌发言耶。”
“没错没错，用和马的话来说就是恰柠檬发言。”美加子接口道。
和马把上辈子的网络流行语“恰柠檬”改成了日语，还整了个怪怪的关西腔。
北川沙绪里一下子没听出这关西腔的词啥意思，但凭着逻辑断定这词一定是在说自己妒忌，所以白了美加子一眼。
“我才没有。我认识一个实力超强，能写出比那厉害百倍的歌的人。”北川沙绪里说。
和马：“我吗？”
北川沙绪里目光转向和马，本来和马以为她要瞪眼，然而并没有。
看来这姑娘已经承认和马写的曲子很厉害了。
毕竟和马都是抄的四十年后的名曲，本身好听，而且在作曲技法上也有一定的进步。
其实这些四十年后的曲子，和昭和时代的曲子区别最大的地方在编曲，尤其是编曲的配器方面，科技发展的影响体现得非常的直观。
2020年的编曲师，不需要花很多钱就能有一套完整的付费音源库，绝大多数乐器只要有软件就能整，还能自由调整各种参数。
最重要的是，一边写还能一边根据效果实时修改，然后实时确认改后的效果。
所以2020年代的音乐，编曲都普遍很“华丽”，就算是那些刻意追求“极简美”的，其实也暗藏玄机，看起来简单实际不简单。
但是1981年作曲家们可做不到这种事，拿个吉他一边弹一边改很正常，有钱一点的配个电子琴，哪像40年后同行那样有一台工作站，就能随时调动一整个“乐团”帮助自己作曲。
如果和马能把40年后的这些更先进华丽的编曲给呈现出来，那想必会在乐坛掀起惊涛骇浪吧。
但是现在和马只有一个口琴，没法把编曲抄过来。
尽管如此，这些后世的名曲本身足够优秀，具备震撼人心的能力。
北川沙绪里显然也得承认这一点。
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